《紐約客》雜志的建筑評(píng)論家保羅·戈德堡曾經(jīng)說(shuō),弗蘭克·蓋里是“世界上最有名的建筑師”。這話聽(tīng)起來(lái)似乎也沒(méi)什么不對(duì),蓋里不僅設(shè)計(jì)了畢爾巴鄂古根海姆博物館、迪斯尼音樂(lè)廳等聞名世界的經(jīng)典建筑,還獲得過(guò)普利茲克建筑獎(jiǎng)、Wolf建筑藝術(shù)獎(jiǎng);風(fēng)靡一時(shí)的美國(guó)動(dòng)畫片《辛普森一家》里專門有一集是以他為題材和主角的……他已經(jīng)不可能更有名了。

　　可是耐人尋味的是,戈德堡為什么不說(shuō)蓋里是“最偉大的建筑師”或之一呢?

　　作為一位建筑師和設(shè)計(jì)師來(lái)講,弗蘭克·蓋里的出身和經(jīng)歷多少顯得有點(diǎn)雜,說(shuō)起來(lái)既不是很精英,也不是很藝術(shù)。他出身于一個(gè)加拿大普通猶太家庭,直到21歲才成為美國(guó)人,此后他當(dāng)過(guò)兵,早早地結(jié)婚生子,拖家?guī)Э诘刈x了哈佛,然后艱難地創(chuàng)業(yè),很長(zhǎng)時(shí)間默默無(wú)聞。他的代表作,西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館落成時(shí)(1997年),他68歲。種種經(jīng)歷證明,他是個(gè)非常有耐心和毅力的人,即使在那段作為建筑界無(wú)名小輩而不懈努力的漫長(zhǎng)時(shí)期里,他也沒(méi)有過(guò)動(dòng)搖,始終都清楚地知道自己要的是什么,該干什么。

　　通過(guò)這部對(duì)話錄式的《建筑家弗蘭克·蓋里》,我們不難發(fā)現(xiàn),盡管作品會(huì)給人以離經(jīng)叛道的感覺(jué),但就一個(gè)人來(lái)講,弗蘭克·蓋里留給讀者的是異常平和、謙虛的印象。從他的輕松而平靜的敘述里,如果讀者足夠細(xì)心的話,就會(huì)覺(jué)得里面始終隱藏著一個(gè)很早年的影子——那個(gè)在幫外公照看五金鋪?zhàn)訒r(shí)喜歡自己安靜地動(dòng)手做東做西的少年蓋里。

　　成名之后的弗蘭克·蓋里被譽(yù)為“建筑界的畢加索”。他在建筑生涯里所追逐的,始終都是變化中的空間與人的復(fù)雜而微妙的關(guān)系,他很早就喜歡觀察研究人與人之間的空地、建筑之間的留白、人與建筑之間的空白地帶,對(duì)于他來(lái)說(shuō),“整片建筑群落就是一場(chǎng)空間游戲。”

　　弗蘭克·蓋里的建筑風(fēng)格是如此的特別,在這個(gè)世界上幾乎看不到同類,而他的名氣又是如此的巨大,我們不能不說(shuō)這兩者之間確實(shí)存在著“強(qiáng)烈的張力”。

　　人們真的會(huì)像習(xí)慣性地欣賞那些經(jīng)典建筑那樣欣賞他的作品嗎?當(dāng)畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館落成并產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)之后,當(dāng)有人問(wèn)到當(dāng)?shù)孛襟w還會(huì)不會(huì)有蓋里的其他作品出現(xiàn)時(shí),人家的回答是簡(jiǎn)單明了的:“我們已經(jīng)有一個(gè)弗蘭克·蓋里了。”蓋里知道這是怎么回事兒,這是因?yàn)槿藗?/font>“有一套錯(cuò)誤的判斷系統(tǒng)”。從這個(gè)意義上說(shuō),芭芭拉·伊森伯格的這本《建筑家弗蘭克·蓋里》既是對(duì)話式傳記,還可以當(dāng)成建筑社會(huì)學(xué)著作來(lái)讀。它會(huì)告訴你,一個(gè)名聲大到無(wú)以復(fù)加的建筑大師同樣無(wú)法幸免于社會(huì)的誤解,對(duì)于他來(lái)說(shuō),除了需要明白妥協(xié)的意義之外,更重要的是不必在意別人說(shuō)什么,并且始終能保持旺盛的創(chuàng)作活力。

 

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